不太完美的中画幅-富士FUJIFILM GFX 50S II使用感受
升级中画幅主要是两个原因，第一是原有的两台X-T3中有一台经过长期折腾，传感器出现了坏点，拍照片没毛病，视频就会影响特别大，后期不好去掉，所以面临着被迫更换。第二个原因是10-24这支镜头在夜景拍摄时，明显比其他镜头的通光量要低一些，最近还发现成像素质上有些不满意。
综合这两点，我面临的是趁机升级一个有防抖的相机机身，而目前能选的恐怕只有X-T4，说不定2022年就要有X-T5了呢，有点不甘心。思来想去，于是一咬牙一跺脚，干脆直接升级到中画幅吧，防抖机身有了，像素也有了，顺便尝试一下定焦广角镜头GF 23mm F4。对比我手上原有的组合富士X-T3和10-24mm变焦广角镜头，以及现在的富士中画幅GFX50s II和23mm定焦广角，这本就是一场不公平的竞争，但相信大家和我一样好奇，中画幅到底好在哪里，价格相差足足有三倍，真的有那么好吗？到底值不值得升级，下面就开始今天的自杀性对比测试，以及我在使用第一个月的直观感受。
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GFX50s II作为富士中画幅系列中的第五台机型，也是第一个二代更新升级的产品，而习惯性不买一代产品的我，这一等就是四年，如果算一算的话，看上富士中画幅实际上要早于我购买X-T3的时间，可以说是酝酿已久，一直都在默默关注着。作为一代GFX50s的升级产品，二代在体积和外观设计上，都做出了很大的突破和改变，体积变得更便携，设计上也更为简化，并且还添加了机身6.5档的防抖功能，这都是不小的突破，经过四年的进化，它终于变成了我想要的样子。
体验感上的不同
拿到50s II之后最直观的感觉，就是操控上的区别，像我之前使用了三年的富士X-T3，可以说已经对它的操作产生了肌肉记忆，当我拿起50s II的时候，经常是不经意的去按同一个位置的按钮，结果发现以前的照片回放键，现在已经是删除照片键了，菜单里的选项也找不到了，这些都是短期内习惯不好改的问题，也就是说没那么顺手了。但是新的机型一定是在操作上作出了更新和调整，它肯定是在进化的，比如按键的布局，以及功能菜单的位置，实际上都是更人性化了，比如这个DRIVE按键改的就超棒，以前想要设置各种包围需要先切换模式，然后再进菜单去翻，现在直接按一下就可以快速选择了，这对我的操作习惯来说可太好了。
视频和照片模式的切换键，是从X-T4上就出现的设计了，它也被沿用到GFX50s II中，现在终于可以不在照片模式下，看到那些用不上的视频菜单设置了。
相比X-T3的复古拨盘设计，GFX50s II改为了电子肩屏，这是在X-H1中就受到一致好评的设计，并且它可以切换三个不同模式。当设置为电子拨盘时，显示为当前曝光参数，关闭相机后这里仍然会亮着。直方图模式是我最喜欢的显示方式，关闭相机后就不再显示了。第三种是复杂的参数显示，除了曝光参数，还包括拍摄张数和白平衡的显示，也是关闭相机后仍然亮着。
曝光补偿的设置移到了角落里，害得我找了半天，大晚上的在码头也看不清楚，早上起来才发现，藏在了相机开关旁边。
总体来说50s II比较容易上手，对与富士老用户很快就能掌握，因为它和XF系列区别不大，新富士用户可能需要适应一下系统和菜单设计，整体来说富士的设计算是很友善的。需要注意的是，所有的拨轮和按键都是可以自定义的，甚至可以更改旋转的方向，屏幕上显示的所有内容，也都是可以关闭和打开的，无论是XF系列还是GFX系列都是一样，这导致很多小伙伴觉得自己相机和我的不一样。所以细读说明书还是拿到相机后，第一步必须要去做的事，非常的有必要，至少能知道每个按键的功能和位置，现在我已经通过几次拍摄，把快捷键都调整成了自己需要的样子，用起来自然顺手多了。要和相机培养感情，唯一的方法就是多拍多练习，熟悉了之后就可以所向披靡了。
体积重量上的不同
和原来的富士X-T3相比，除了操作上，最大的不同，当然还有外观上的巨大差别，虽然说这一代中画幅已经在外形上做到了很便携，但是仍然可以直观的感受到，它和X-T3在体型上绝对不是一个重量级别的，50S II明显是拿在手里久一点，就会感觉到手腕子酸的那种体积和重量。50s II的机身重量是900克，23mm定焦镜头是845克，加在一起将近4斤重。而X-T3是540克，加上10-24mm镜头的重量也不过925克，这差不多是50s II机身裸机的重量了，所以我现在的负重翻了一倍，背的时间长了，会明显感觉到后背疼了。还好我并不拿着50s II进行过多的手持拍摄，对于我这种小身板来说，它握在手里确实大了一点。不过作为一台中画幅相机，能够做到和DSLR几乎一样的体积和重量，并且还有机身防抖，确实是证明了科技的飞速发展。
功能上的不同
整体来说50s II的功能还都和富士X-T3差不太多，菜单排序稍有不同，在功能上50s II多了一个新的RAW压缩格式，在X-T3上是完全没有压缩格式的，这对延时摄影这类拍摄量比较大的题材来说，可以节省不少空间，我使用的是256G的内存卡，在未压缩格式下可以拍摄2356张照片，无损压缩为4578张，压缩格式可拍摄6680张。压缩格式可以为内存卡节省至少三分之二的空间。我对比了一下这三种压缩格式的画质，未压缩格式文件大小107.9兆，无损压缩46兆，压缩33.8兆，对比这三个不同的压缩格式的原片，我没有看出有什么不同，加了一些后期调色的常规操作，甚至提高曝光查看噪点，这三种格式的差别也是微乎其微，看来我以后可以开始用无损压缩格式拍摄了。既然一样为什么会出现三种不同的压缩格式，这是因为不同的后期软件支持的格式不同，根据您目前所使用的后期软件，来选择相对应的压缩格式。
除此之外还有一些比较新的功能在50s II出现，我都是首次接触，还需要进行深度研究，比如高ISO降噪功能和像素飘移。
当然还有大家比我要更关心的话题，全新的胶片模拟效果，这回我终于有了新胶片了，可以研究一番了。
2秒自拍快门的设置，现在终于有了记忆，关闭相机再次打开，依旧在2秒自拍快门模式下，这在X-T3上是要在每次关机后，再次打开都需要重新设置才行的，我可太喜欢这个设置了。当然这仅限于我个人的需求，有些摄影类别是不需要的，所以富士在这里设计了个开关锁定，需要记忆就打开，不需要关闭，这个小小的功能设计可以说非常的用心。
传感器的不同
终于到了自杀性对比的重要环节，咱们先来对比一下传感器的尺寸吧，光看传感器尺寸，只能感受到硬件的不同，那么传感器尺寸对照片有什么直接影响呢。将这两台相机拍摄出来的RAW原片，叠加在一起就可以很直观的看到尺寸的差距，大的是富士中画幅GFX50s II，小的是富士X-T3，需要注意的是50s II它的传感器尺寸为传统的4:3，比较偏方形，而APS-C甚至全画幅相机拍摄出来的尺寸是3:2，两边比较长一些。这一特点也意味着，中画幅相机更偏向于纸质打印的用途，不需要进行裁切，在拍摄的时候构图也不再受到影响，直观的就可以看到4:3的比例。
在50s II有一个35mm切换选项，可以强制前期拍摄的RAW文件为3:2。由于4:3在后期如果裁切成3:2或者16:9的话，意味着上下很大一部分会被裁掉。这样做是否是浪费，那就看您如何看待和解析这个问题了，我认为还好。传感器尺寸比例的区别，是中画幅不同于其他传感器，最容易被忽略的一点。
这是两台相机拍出来的RAW文件，尺寸对比可以是说非常的夸张，中画幅的传感器是APS-C将近两倍的大小，并且要比全画幅相机还要大出一圈，画面理所应当要更细腻，因为可以记录的内容要更多了。事实到底是不是这样，接下来咱们对比一下，我手上这两台相机的画质差别，虽然不公平，但也是可以很直观的让大家看到，富士APS-C画幅和中画幅的差别，做个参考。
画质对比
在画质上的期待，相信大家和我一样，为了追求更清晰细腻的画质，甚至在极度放大后仍然能很清晰的看到细节，50s II能否达到这个目的，咱们一起来看看我对画质方面的相关测试。在看样片前，先提一下富士的RAW文件在Lightroom中的解析问题，目前最新版本的Adobe Camera RAW已经支持50s II的RAW文件了。而以往富士用户最大的困扰，就是解析出来的RAW文件，放大看会很模糊，也就是大家熟悉的涂抹感，像树叶这样微小的细节，会出现小色块，再放大后会看到线状的色块，总之这个问题是每一个使用富士相机的人都懂的。
但当我在Lightroom中，第一次打开50s II拍摄的RAW文件时，我傻眼了，这个问题完全不存在了，并且在“镜头校正”功能中，居然可以自动识别出来我的相机和镜头。诶，既然中画幅可以做到，那为什么APS-C不行呢，我不太理解。
光圈F4画质对比
首先来对比一下这两只镜头的最大光圈，同样都是F4，我的对焦点放在了望远镜上。由于照片尺寸相差将近一倍，所以如果对比同样大小的画面时，X-T3显示为100%大小，而50sII想要和它一样大的话，要缩小到66.7%，所以在下面的所有对比中，大家要记得，50s II其实原尺寸要更大。这不比还真是不知道，以前我都没有注意到，10-24这只镜头在F4下的景深这么大，可以看到对岸的建筑都比较的清晰，而23mm的背景虚化效果相对来就明显很多了，介于这一特点，23mm这只镜头在拍摄风景时F4不可用。
而10-24尽管景深较大，但细节也并不理想，中央区域的画质还说的过去，如果往周围看就发现不如中间的画质好了，所以对于城市风光摄影来说，它的F4基本也不可用。
光圈F8画质对比
咱们直接调到光圈F8，在23mm上仍然有明显的景深虚化效果，也是第一次两个镜头的景深非常的接近，差别体现在了左侧栏杆，50s II的金属纹理要更清晰，下面金属的光色和颜色要更有质感，放大这里到200%就可以看的更明显了，分别给它们加一层锐化效果，X-T3的细节极限也就止步于此，由此可见中画幅对细节的处理上要拥有更多的空间和可能性。
光圈F16的对比可以说是一个分水岭，所有我关心的问题点都在这里有了明显的结果，通常在X-T3上我是不会使用这个光圈的，它会比较偏软，但由于23mm的最小光圈为F32，那么F16就变成了它锐度较高的光圈。可以看到X-T3这一边整个画面都毫无意外的偏软，细节边缘不够锐利，远处的建筑甚至有些模糊。而23mm彻彻底底的哪儿都清晰，对焦点也就是望远镜下面的黑色底托，在光泽和质感上表现的非常出色，远景建筑的细节也可以看的很清楚，比如市政大楼顶端的小金人，不仅可以看清外形轮廓，还能看到它原本的金色，而X-T3这里差不多就是糊成一片，小人也没什么颜色了。
而作为广角镜头，边缘画质也是需要考虑的，对比左下角，也就是栏杆的延伸部分，50s II的边缘控制明显要好很多，铁丝网的轮廓清晰，甚至可以看清铁丝上的一丝丝纹路，边角也没有出现广角镜头那种强烈的拉伸畸变。10-24这只镜头目前我发现的最大问题就是它的边缘畸变，四角位置的变形其实算是控制的比较好的了，但问题是照片两侧的成像就让我不是很满意了，可以看到两侧接近边缘的位置，细节都变得比较模糊，这是相比它的中心成像质量来说的，右侧蓝色的建筑已经看不清上面的纹理，下面建筑的窗户也都变得很模糊。
10-24的这一问题在光圈F8和11上也没有得到很好的改善，这也是我想要换掉它的主要原因。
光圈F22就更不用说了，它是10-24最小的光圈，基本上也是软的不行，处于不可用状态。23mm的画面也略微开始变软，但依旧是可以接受的范围，和它自己在F16时的表现，也没有非常明显的下滑，该清晰的位置依旧清晰。
对最小光圈F32的效果，发现确实有严重的清晰度下降。经过以上对比可以总结出，23mm这个镜头最佳光圈为F16，最小可用为F22，在F4到F11仍然有一定的景深，边缘画质和畸变表现都非常的优秀，这说明我的决定没有错，其实想要换中画幅不是最主要的目的，想要用上这只23mm的镜头才是最吸引我的，所以这也正是说明，买相机前您应该考虑的是镜头群，而不是某个相机型号。
宽容度对比
在日光下拍摄，特别是蓝天白云的好天气，阳光直射产生了强烈的阴影，光比很大，让照片看起来有些阴阳脸，通过后期提高暗部的曝光，就会比较容易产生噪点，这样的问题是在白天拍摄普遍都会遇到的。使用50s II的最直观感受就是宽容度的强大，不仅在拍摄的时候对曝光的控制很柔和，在后期提高暗部曝光时也没有很多的噪点，这是我比较想要和满意的结果，白天强光下的拍摄从此也更有信心了。
其次是夜景的拍摄，纽约是一座不夜城，广告牌和楼体上的灯光都超级的亮，而没有灯光的地方又特别的黑，如果是拍摄单张照片，可以使用包围曝光来进行合成，但是延时摄影的自由度就没那么高了，尽管我之前拍摄的素材效果还不错，但是对于我来说仍然不够完美。其实X-T3在蓝光时段之前的表现，除了逆光日落偶尔无法驾驭之外，都还算是让我满意的，但是在完全入夜后，暗部的曝光再提亮就会产生噪点和模糊的细节。所以我把希望寄托于50s II的宽容度上。这是一张欠三档曝光的照片，可以看到照片中曝光严重不足，通过后期提高暗部的曝光，噪点并不是很多，而细节的锐度保留也在我认为比较满意的范围内。换到X-T3和10-24拍摄的同样为欠三档曝光，噪点控制也还算不错，但是细节就会出现严重的色块。
上面的对比结果也许会让您错以为富士X-T3的画质不行，但别忘了这些对比都是放大到至少200%才看到的，当两张照片在同样大小放在显示器上看其实差不多，放在手机上就更不用说了，而我之前用X-T3在航拍中的极限表现，也是放大出来色块严重，噪点极多，但是最终打印出来这么大的尺寸看，细节画质也还是可以接受的。
配件和电池问题
更换了相机和镜头之后，遇到的第一个问题就是周边配件，由于是新机型，目前可选择的并不多，找了半天也没几个，最终选择了Smallrig斯莫格的L快装板，它居然是和100s通用的，可见在外观设计上这两台相机是完全一样的。
镜头口径从我之前最大的77mm，现在变成了82mm，滤镜和转接环组合也发生了变化。原来的Anker PowerCore 20000PD的移动电源仍然可以在50s II上继续使用，也是可以边拍边充电的，这个可太重要了，能救命啊。快门线也可以继续用我原有的JJC，所以整体来说还好，对于富士老用户来说，重组的配件投入成本并不是很高。
必须要吐槽的是，不知道从什么时候开始富士的新机型都只给一个充电线了，没有了座充我很不适应，自己买了一个，好家伙69美金，还挺贵，新买的座充是双电池槽，看着空荡荡的一边，好寂寞，为了给它配对，又花65买了一个电池。50s II的续航我感觉挺好的，新款W235的电池容量是2000毫安，旧版W126S是1260毫安，将近两倍的续航，现在一晚上拍了1000张照片电池还有两格，在实际的使用中差别确实非常的明显，这下拍延时终于不用中途换电池了。
不适合谁用
如果您正在寻找的是一台拍摄高速题材的相机，比如运动，赛车，野生动物，鸟，舞蹈，演唱会，甚至婚礼或者是活动现场，只要是被拍摄物体是在不停移动的，而且移动速度还挺快，诸如此类的高速题材。您想要以高速连续拍摄一系列动作，从里面选取一张完美的瞬间，那么您现在就可以把这台相机，从您的购物车和收藏夹删除了。富士中画幅GFX50s II并不是为高速而生的，因为它的连拍速度只有每秒3张，连拍上限为13张RAW。1秒3张可以说是我用过的连拍速度最慢的相机，所以说想要用它捕捉快速的动作，几乎不太可能。当然这也并不是说它完全不能去拍高速，硬要拍当然也是可以的，但这意味着拍摄过程中会错过关键的瞬间，最关键的动作刚好被卡在了3秒连拍的空隙，您说尴尬不尴尬，总之这类高速摄影题材，使用GFX50s II会比较的累心。
除此之外，富士GFX50s II也不是一台为视频而生的机器，虽然有5100万的像素，但它却连4K格式都没有。所以您如果想要的是一台能同时兼顾视频的相机，它也不太合适。尽管它有视频模式快速切换开关的设计，但估计我永远都不会碰这个切换键。
适合谁用/我为什么买
那么富士GFX50s II到底适合谁用呢，我认为一切静止或者移动缓慢，可以控制的题材都可以胜任。比如摆拍的人像写真，GFX50s II里有个新的光滑皮肤效果，还有产品静物广告，像素飘移功能让您直接拍出2亿像素的图像，还有常年在三脚架上的拍摄，比如风光，城市，建筑。在这些题材下，您也许永远不会触碰到1秒3张连拍速度的硬指标限制。那么相比各方面都更优秀的富士的GFX100S，为什么会有人想买缩水版的GFX50s II，比如说我。这里主要是针对几个比较明显的区别，首先我并不会用这台相机去拍视频，所以100s的4K视频功能对我来说是没有吸引力的。
其次100s最大的诱惑力就是它拥有1亿像素，我肯定也是眼馋的，这就面临了一个艰难的抉择，面对1亿像素和只有它一半的5100万去对比，怎么都感觉后者不划算啊。考虑到自己后期的硬件设备，可能会对1亿像素跑起来有些吃力，因为我可是要批量处理上百上千张照片的，50s II的未压缩RAW文件在100MB大小，X-T3大概是50MB左右，在网上能找到的样片显示，100s大概为140MB左右，差不多就是成倍的增长比例。我现在用的还是2017年款的普通低配iMac，在Lightroom导入517张50s II的RAW，完成构建标准预览就花费了50分钟，单张处理的后期时间成本会比X-T3增加一倍以上。而且硬盘的价格，目前也是稳稳的不降价，预计每年的硬盘投入，至少会变成三倍，如果是GFX50s II至少可以减少到两倍，所以数据处理和存储备份都是我会考虑的问题，毕竟耗材是最花钱的隐性消费。您可能在升级完相机之后，发自己的内存卡太小了，硬盘很快被填满，电脑跑不动，软件打不开等等一系列问题。
最后更现实的问题也会出现，100s售价5999，并且长期处于没货状态，50s II预购$3999，足足省下了一个镜头的钱。众所周知，中画幅镜头的价格也是不便宜的，基本都是2000左右的价位。综合各方面的考量，最终我决定先下手50s II，毕竟摄影设备也是追不完的，每年都会有新东西出来，将来还会有100s II，所以我认为GFX50s II算是目前富士中画幅产品线中，性价比最高的一个选择。
2024更新：50s II二手价格接近$2250，成色普遍不错，考虑到性价比和买售比，当前市场强烈推荐大家优先考虑二手。
如果您觉得玩摄影就是买个相机，那可就把这事想简单了，摄影设备是一个整套的体系，所涉及到的镜头和滤镜，以及配件和后期设备都要进行搭配组合，符合您的拍摄需求，并且拍摄和后期所付出的大量时间和精力，也是更宝贵的投入。在购买任何设备前都要多思考一下，规划一下短期和未来长期的发展，千万别冲动消费。
购买新设备可能会有很多理由，更多的是对自己可以拍出更好作品的期待吧，那么就要回归到了很现实的问题，它能带来更好的作品吗？如果是想要通过换相机，来达到技术上的提高，我觉得这个想法不太现实，非常有可能会出现买了新机器，反而一时半会拍不出好照片的感觉。今天的任何一台数码相机，其实都可以满足大多数的拍摄需求，作为初期了解和学习已经足够了，难道您会天真的以为自己一辈子都不会买第二台相机吗。
家用和商用，在今天已经没有特别明显的分界线了，谁说拍家人就不能是写真级别的，自己玩也能拍出大师级的风光作品，您说X-T3不能商用吗？GFX50s II不能家用吗？很难去定义，开心就好，记住您是给自己选相机，不是听别人告诉您该买什么相机，毕竟别人给您选的相机也不是免费的，花的还是您自己的钱。喜欢才有动力去拍摄去学习，用着舒服才是最重要的。
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Edi Chen
80后北京人在纽约，旅行摄影师，专注于拍摄城市风光、建筑和延时摄影，欢迎来到我的博客。我会拍下沿途的风景，分享旅行经历，推荐值得去的景点，点评使用过的设备，以及居住过的酒店，如果你也喜欢旅行和摄影，欢迎关注我，咱们一起玩摄影。
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